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final

(escuchando incubus, light grenades. qué bueno, señores)

y mientras cientos de miles de seguidores de los pasajeros del Oceanic ochocientos quince de Sydney a Los Angeles se congratulan de haber visto el final de la serie, cientos de miles de toneladas de crudo se esparcen sobre las costas de Loussiana, casi cuatro millones de personas discurren cómo llegarán al mes que viene sin nada en la nevera, un enorme número de seres humanos indagan qué porcentaje de sueldo desaparecerá de sus nóminas, y muchas más exhalan su último aliento porque no han podido tomarse una pastilla que les salvaría la vida, sólo han podido beber agua contaminada, si es que han podido beber, y no esperan a que nadie haga nada por evitarlo. mientras las cafeterías se llenan de teorías sobre la isla, los corresponsales de guerra luchan para que se hable de los conflictos silenciados, las organizaciones no gubernamentales para que los gobiernos les hagan caso y los habitantes de las selvas para que no se talen más árboles. mientras los protagonistas de la serie ven cómo sus seguidores llenan las salas de cine para ser testigos directos del final de un periplo de seis años, los funcionarios de las oficinas de desempleo suspiran ante unas colas cada vez más largas, y los parados contemplan a los responsables de los ministerios a través del cristal del restaurante en el que tienen su comida oficial. mientras unos agradecen el camino tomado por los guionistas y otros reniegan de él, los campesinos recogen el arroz de las paellas de los domingos con el agua hasta las rodillas y el aire cargado de mosquitos, para conseguir que uno de sus hijos llegue a terminar un curso en la escuela más cercana, a sólo cincuenta kilómetros. mientras los fans comentan los finales alternativos a las vidas de Jake, Kate, James, John, Hugo, Sun, Li, Claire y Desmond, muchos no saben cuándo será su último días, pero sí que será pronto. por suerte. por suerte o por cansancio, la serie que más ha hecho para que abriera la veda a las series de calidad en televisión ha terminado. a ver si ahora se puede hablar de otra cosa.

si quieres que te tomen en serio necesitas un peinado serio. Sigourney Weaver, armas de mujer.

campaña

(escuchando Sting, bring on the night)

Salvatore: oh.
Harry: no hay más? la quiero.
Salvatore: yo vi a Susan Wordbringe hacerlo en Broadway. era buena, pero lo faltaba eso.
Ken: bueno, no lo hará ella, pero quieren la escena fotograma a fotograma.
Peggy: cómo si estuviera desesperada por tomar una Pepsi?
Ken: es para Pepsi, pero no es Pepsi. se llama Patio, una Pepsi dietética para que la mujer pierda peso. es la cola edulcorada de Pepsi, y sus abogados quieren recalcar calorías y demás. si lo hacemos bien, tendremos Patio. y si tenemos Patio, yo comeré con los de Pepsi.
Salvarore: creo que Pit Campbell ya está temblando.
Harry: pienso ir al cásting.
Peggy: pasamos ya al cásting?
Harry: tú no hace falta que vayas.
Peggy: entiendo que os guste, pero no es para vosotros. soy yo quien compraría Patio.
Harry: tú ya no estás gorda.
Peggy: gracias. no van a acceder a cambiar el nombre. y no hay muchas chicas como Ann Margaret, que pretendan aparentar catorce a los veinticinco.
Salvatore: eso pretende?
Harry: jaja.
Peggy: quieren una imitación? no nos permiten parodiarla?
Ken: es graciosa y sexy. no seas mojigata.
Peggy: me dirías eso a mí?
Ken: es sexy. y es lo que quieren.
Peggy: a veces no saben lo que es mejor.
Ken: cuando firmemos con ellos, podrás decírselo.

Bryan Batt, Rich Sommer, Aaron Staton & Elisabeth Moss, mad men, amor sobre las ruinas.

mañana

(escuchando Mumford and sons, sigh no more)

Christian Striboll y Beryll Winkelmann salieron a la calle a hablar con la gente. dónde te gustaría despertar mañana por la mañana?

cincuenta personas una pregunta. Hamburg-Altona
dónde me gustaría despertar mañana por la mañana?
es una buena pregunta! con un muchas respuestas!
ah… si tuviera un deseo gratis, mañana me gustaría despertar en Praga.
no está mal.
dónde te gustaría despertar Theo?
ah… ah, como siempre, en casa con mi familia.
eso significa en el país, de viaje, de vacaciones o de cualquier manera?
la pregunta es, qué haría… entonces…
en Hamburgo.
en el mar Mediterráneo, sin este tráfico alrededor.
donde brille el sol y haya mar y playas.
mañana por la mañana en Bali… en Bali. en mi cama en la playa
con el ruido de las olas de fondo.
ah… el mar del Este, la playa y todo eso lo primero, donde haya playa, para pasear un rato…
eso es porque, en mil novecientos sesenta y dos, exactamente, en el lago Alster, tuve la experiencia más bonita de mi vida con una preciosa chica alemana. y su nombre era Inge. me gustaría despertar ahí otra vez. ese es mi deseo.
en México, allí es ahora verano! Gualla Hara, allí me gustaría despertar mañana!
pero con seguridad, si tuviera que trabajar, que me permitiera volver unos días y luego de nuevo a Bali!
si yo, por ejemplo, me despertara sano con toda la familia disfrutar del día. por ejemplo, Blankenese, en el bosque. preparar un te, con gujum durum daran (turco), disfrutar del día y volver a casa sano!
en la selva tropical.
contigo. dulce.
somos hijos de Adan y Eva. pero la gente sólo piensa en dinero, dinero, dinero. eso será su maldición.
en mi cama. donde ahora mismo no puedo dormir, porque siempre me despierta mi novia roncando. a pesar de que ella tampoco puede dormir, porque nuestra hija de cinco meses también se despierta constantemente. así que duermo en el sofá y me duele la espalda.
por eso pienso constantemente sobre la selva.
en mi cama.
aquí en mi cama.
en la cama al lado de mi novia.
en mi cama.
en casa en mi cama. me siento genial en casa. no quiero estar en ningún otro lugar.
una vida de ensueño, sin colegio. exacto. sin padres aburridos. sin discutir y todo eso. exacto!
en España.
Gracia.
en mi cama. y entonces me gustaría… si le aprietas la cabeza a mi tigre, sus ojos se ponen rojos. y si me despierto, siempre quiero hacer eso!
a su lado. aquí. sí, gracias.
eso me hace feliz y me llena de salud.
no tengo nada más que decir. estoy bien.

la felicidad sólo es real cuando se comparte. Emile Hirsch, hacia rutas salvajes.

Goya

(escuchando the black crowes, before the frost…)

ayer por la noche, el presidente de la academia del Cine Español hizo algo que uno no recuerda haberlo visto antes en una ceremonia de premios. recordarle a los allí presentes que no son más que trabajadores, y que la gente paga por ir a ver su trabajo y que lo que tienen que hacer es ser más humildes y hacer bien aquello por lo que les pagan. una colleja y un fuerza y honor al final. ups. y Alex de la Iglesia consiguió diez puntos de credibildiad extra ante un público cansado de ceremonias aburridas y películas producidas para vivir de subvenciones. y lo hizo aprovechando la coyuntura de un año en el que se han estrenado algunas de esas historias que van a engrosar las estanterías cinéfilas en cuanto aparezcan en edición bonita. tiempo atrás, cuando las horas de sueño no eran obligatorias para el cuerpo, los domingos como el de ayer eran una excusa para que corrieran las cervezas ante una pantalla de televisión. para eso y para alimentar las ganas de celuloide. desde entonces, habían pasado muchas ediciones con la pantalla en negro o parpadeando alguna otra cosa. pero ayer entró en escena un Buenafuente nervioso y nos hizo levantar una ceja. algo que hacía mucho que no ocurría. y, aunque sólo fuera por eso, ya valió la pena. por eso y poque reconcilió al hombre del síndrome y el overdowse con las ceremonias. por eso y porque la vimos a medias, aunque fuera un rato, compartiendo manta. por eso y porque a los que nos gusta el cine, nos gusta saber que las películas que nos gustan también gustan a los jueces. y al resto del mundo, claro. no fue una gozada, pero sí un nos quedamos con la duda sobre el año que viene.

te das cuenta, Benjamín, el tipo puede cambiar de todo: de cara, de casa, de familia, de novia, de religión, de Dios. pero hay una cosa que no puede cambiar, Benjamín. no puede cambiar de pasión. Gillermo Francella, el secreto de sus ojos.

tres pantallas

(escuchando Ben Harper and the relentless7, white lies for dark times)

viernes.
cuando explican que alguien ha tardado doce años en realizar una película, sabes que vas a ver una obra de una precisión minuciosa. que no se habrá dejado ningún detalle sin estudiar, nada sin retocar doce veces, una por año al menos, y que no habrá ni un fallo en toda la producción. esperas que te emocionen un poco, que te hagan sentir algo más allá del corazón acelerado, las manos apretando con fuerza los brazos de la butaca, el nudo en la garganta. y que será un espectáculo tan fascinante que tardarás años en volver algo así. sabes que no le faltará de nada. bueno, casi de nada. oye, tú has visto el guión por alguna parte? no. alguien ha visto el guión? el guión? había un guión? claro, tiene que haber un guión. yo creo que no. no lo encargaste tú? no, yo no encargué nada. joder, y ahora qué hacemos? bueno, tranquilos. esto va a ser tan alucinante que nadie se va a dar cuenta de que no hay guión. bueno, pero los actores tendrán que decir algo, no? joder, que tenemos a Sogourney Weaver. claro, claro. a ver, tú, el chaval de los bocatas, tu no querías ser guionista? sí, señor Cameron. vale, pues escríbeme un guión para mañana, que hay que empezar a rodar en un mes y no tenemos frases. toma, esta es la historia. ponle diálogos. sí, señor Cameron. ala, solucionado. qué lástima de Avatar, por todos los dioses.

sábado.
por suerte, Spike Jonze sí tenía guionista. y talento. y alma. y muchas ideas. Max escucha, siente, juega, ríe, llora, con una cámara casi documental, con un alma más grande que la de más de la mitad de la cartelera. donde viven los monstruos, cuánta sinceridad en una historia tan adaptada, pero tan original como su director. una gozada no apta para todos los públicos, el mundo visto con los ojos de un niño, con sus juegos absurdos, sus miedos, sus anhelos, sus sentimientos. emociona saber que todavía hay directores que son capaces de vender una idea y luego rodarla como les da la gana, con firma y todo. emociona meterse en una sala de cine y notar que se ha hecho lo mejor posible con una idea y que se ha dado todo por plasmar una visión muy distinta a la que nadie espera. una gozada emocional.

domingo.
Sheldon y Leonard son dos físicos teóricos que saben un montón de todo. pero sólo en teoría. la práctica es otra cosa. y ahí radica el humor. un humor que no trata a los espectadores como tontos ni olvida que la audiencia es fiel, siempre y cuando tengas algo que contar. y ellos saben de todo, así que siempre tienen algo que contar. su Teoría del Big Bang es una de esas pequeñas series a las que te enganchas sin querer, pero ya no puedes dejar de verlos ni de reirte hasta que no hayas terminado con todo. otra gozada televisiva que refuerza nuestra teoría sobre el viaje de los guionistas de cine a pantallas más pequeñas y libres (aunque sólo sea un poco).

Clementine: se acaba, Joel. pronto desaparecerá.
Joel: lo sé.
Clementine: qué hacemos?
Joel: disfrutar de ello.

Kate Winslet & Jim Carrey, olvídate de mí.

bocadillos

(escuchando Imelda May, love tatoo. larga vida al rockabilly)

Ted: sabes quién es amigo de Ted? Marshall. cómo nos conocimos es una buena historia. voy a contarla. fue el primer día de universidad.
(año 1996)
Ted: chicos, para comprender esta historia, debéis saber que vuestro tío Marshall estaba haciendo algo que hacen muchos universitarios. cómo lo cuento? estaba… digamos… comiéndose un bodacillo.
(Marshall sólo en la habitación de la residencia le da un bocado a un bocadillo y se ríe)
estudiante (entrando por la puerta): tío, he oído que viene el decano. esconde el bocadillo.
Marshall (apaga el bocadillo en un cenicero, lo cubre con una revista y echa ambientador en la habitación).
Ted (entrando en la habitación): hola.
Marshall: buenas tardes, señor. soy Marshall Erikssen.
Ted: señor? no, por favor, llámame Ted.
Marshall: de acuerdo, decano Ted.
Ted (oliendo el ambiente): vaya, alguien ha comido un bocadillo.
Marshall: cómo? no. en serio? no tengo ni idea porque ni siquiera sé cómo huelen los bocadillos. mis padres van a donar mucho dinero a esta universidad.
Ted (asiente): así que están en la litera de abajo? genial, porque yo quería la litera de arriba.
Marshall: qué quieres decir?
Ted: soy tu nuevo compañero.
Marshall: oh, esto no es justo.
(actualidad)
Marshall: no me di cuenta de que Ted no era el decano hasta aquella noche.
(año 1996)
(Ted se está comiendo un bocadillo enorme)
Marshall: tú no eres el decano.

Josh Radnor & Jason Segel, cómo conocí a vuestra madre.

divertimento

(escuchando BB King, one kind favor)

a las puertas del teatro, el equipo daba por concluida una sesión que había durado cuatro días. algunos, habían encendido sus cigarrillos y disfrutaban de cada una de sus caladas. otros, hablaban animadamente sobre cualquier aspecto técnico, intentando hacer un resumen de lo que había sucedido de puertas adentro durante las casi cien horas que había durando el proyecto. rodar un programa de televisión es duro. rodar trece en tres días y medio es una paliza. pero merece la pena. los focos molestan, la lengua se traba, los fantasmas del escenario lanzan objetos desde alturas impensables, el maquillaje lo ensucia todo y te borra la expresión de la cara, odias tener que repetir una y otra vez cada una de las frases, te cambias de ropa para cada programa, algunas veces demasiadas veces a la hora. luego, al terminar, miras los monitores y te ves a ti mismo en la pantalla el la toma catorce de la misma introducción, esa en la que pensaste dioses, como no salga esta, me voy a desmayar. pero sale. y sonríes porque has puesto cara de malo. porque sabes que, muy a pesar de que sea la primera vez que te metes en un proyecto de esta envergadura, el resultado ha sido digno y puede, incluso, que guste. lo sabremos, en [M], a partir de enero. quedan avisados.

no divertirse cuando uno puede es el mayor pecado del mundo. Sancho Gracia, 800 balas.

va a ser legendario

(escuchando vvaa, after hours. get the funk on a friday morning at work)

Marshall: voy a llamarla.
Ted: no, no.
Marshall: Ted, es que…
Ted: no. si la llamas cuando ella te ha pedido que no lo hagas, te arrepentirás. escucha, cuando sientas la necesidad de llamarla, ven a verme antes… y te daré un puñetazo en la cara.
Marshall: eres un buen amigo.
Robin (entrando por la puerta): hola, ya sabes la noticia?
Ted: te refieres a que Lily y Marshall han roto y Lily se ha ido y ninguna otra cosa importante ocurrió anoche? sí, creo que lo sabe.
Robin: oh, Dios mío. lo siento mucho. qué ha pasado?
Marshall: bueno, se ha ido. y ni siquiera sé si volverá.
Barney (entrando por la puerta): he escuchado tu mensaje ahora mismo. tío, lo siento mucho.
Marshall: sé que debe ser duro, pero, estás listo para escuchar algo que no sólo te hará sentirte mejor sino que, además, te animará mucho?
Marshall: claro.
Barney: pro primera vez, en la historia, estamos los tres solteros al mismo tiempo. he soñado con este día, chicos, y va a ser legendario. juntos vamos a adueñarnos de la ciudad. cada vez que una chica quiera vengarse de su exnovio, estaremos allí. cada vez que una chica quiera resolver sus conflictos con papá mediante la promiscuidad y la bebida, estaremos allí. cada vez que un grupo de solteras se desplace por la ciudad con una limusina, sacando la cabeza por el techo y gritando qué pasa Nueva York?, nosotros seremos lo que pasa en Nueva York. caballeros, estamos a punto de embarcarnos en… oh, tío, lo habéis hecho, verdad?

Jason Segel, Josh Radnor, Cobie Smulders & Neil Patrick Harris, cómo conocí a vuestra madre. cuánta genialidad en una serie de sólo veinte minutos.

simples humanos

(escuchando Horomi, another world. toma ya pianista)

ha llegado la hora de volver a empezar. y, para todos aquellos que aún no lo hayan hecho, valga esta presentación.

Bill: buenas tardes señorita Stackhouse.
Sookie: tienes la mano helada.
Bill: sí, es que no soy tan cálido como los hombres a los que sueles estar acostumbrada.
Sookie: qué hombres?… qué quieres tomar esta noche?
Bill: qué eres?
Sookie: ya te lo dije, soy camarera.
Bill: no, es algo más que eso. no eres una simple humana
Sookie: perdona, qué dices?
Bill: Sookie, es un nombre poco corriente. viene de otro nombre?
Sookie: no, Bill, solo me llamo así, Sookie.
Bill: puedo ir a verte alguna vez?
Sookie: ir a verme?
Bill: podria ir a visitarte a tu casa tal vez?
Sookie: claro, a mi abuela le encantaria conocerte. hablando de mi abuela, nos vemos cuando termine, quiero pedirte un favor.
Bill: por supuesto, estoy en deuda contigo.
Sookie: el favor no es para mí, es para mi abuela. si es que lo aceptas, bueno, seguro que aceptarás. te importaría esperarme en la puerta de atrás cuando termine aquí? más o menos a la una y media?
Bill: me encantaría. eres conciente de que todos los que están en el bar nos están mirando, Sookie?
Sookie: me están mirando a mí porque mi hermano tiene unos problemillas con la policía.
Bill: nos están mirando porque yo soy un vampiro y tú una mortal.
Sookie: qué importa lo que piense la gente.
Bill: quiero quedarme a vivir en este pueblo, así que me importa. a la una y media.

Stephen Moyer & Anna Paquin, true blood.

your fukin’ love

(escuchando eso de ahí abajo)

mil novecientos ochenta y ocho. dieciséis años. Wendy James.

de modo que ser adulto era esto, tener un velocímetro que marca de 0 a 210, pero no ir nunca a más de 60. Guillaume Canet, quiéreme, si te atreves.



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